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《 又见大唐》展展出文物介绍
作者：
辽宁省博物馆
来源：
辽宁省博物馆
发布时间：
2019-10-11 16:29
【摘要】：
中华文明五千年，大唐王朝光耀古今。她承秦继汉，开拓进取，开放包容，影响世界，开创了政治清明、经济发展、文化繁荣、民族融合、社会和谐的大唐盛世，成就了中华文化的辉煌高峰，奠定了中华文明的国际地位。
唐 阎立本（传） 孝经图卷
绢本 设色
纵19.7厘米 横529厘米
辽宁省博物馆藏
此卷根据儒家经典《孝经》十八章绘成，每章一图，前附《孝经》原文，共分为十八段。所绘人物场景微小细腻，名物制度有据可循。清初收藏家孙承泽跋中认为此卷为阎立本绘、褚遂良书，但分考二人书画技巧与此卷多不相侔，图中线条及人物造型更近于萧照《中兴瑞应图》和南宋《卤簿玉辂图》。书迹中也避讳宋太祖、孝宗名字“匡”、“慎”，以及经书原文抄写字体书法极不规整，有专家认为此卷图文皆出于南宋孝宗以后民间画师之手。早期流传经过待考，曾经《庚子消夏录》、《江村书画目》、《石渠宝笈》著录。
唐 李思训（传） 海天落照图
绢本 设色
纵46.7厘米 横244.9厘米
辽宁省博物馆藏
此图传为唐代画家李思训所作。李思训（651—716年），甘肃天水人，唐朝宗室，官至武卫大将军。精擅青绿山水画，时人有“国朝山水第一”之评，画史上称其为“大李将军”。其子李昭道也能继承家学，后世称为“小李将军”。明代董其昌提出绘画的南北宗论，把他列为“北宗”之祖。
图卷以青绿泥金描绘山海间楼阁掩映，殿宇交错；落霞中波浪映照，帆影摇动。画面勾勒精到，渲染细致，红霞、青山、绿树、金殿交相辉映，方寸间营造出繁复景象。图上钤有“建业文房之印”、“内府图书”等仿造五代和宋代内府的伪印。卷后附有鲜于枢《海赋》等题跋也系伪造。隔水上清代沈荃的题跋可靠。图中钤盖多方清宫玺印，并于《石渠宝笈初编》中著录。此作虽是明代画师所仿制的“苏州片”，但绘画技巧不俗，勾染精到，亦属上乘之作，一定程度上反映了唐宋时期青绿山水画的面貌，在研究古代青绿山水画方面具有参考价值。
唐周昉簪花仕女图卷
绢本 设色
纵46厘米 横180厘米
辽宁省博物馆藏
周昉，生卒年不详，字仲朗，又字景玄，京兆（今陕西西安）人。出身于仕宦之家，曾任越州、宣州长史。擅仕女画，初学张萱而加以写生变化，多写贵族妇女，所作优游闲适，容貌丰腴，衣着华丽，用笔劲简，色彩柔艳，为当时宫廷、士大夫所重，称绝一时。
画以工笔重彩描绘簪花仕女五人，执扇女侍一人，点缀在人物中间有猧儿狗、白鹤，画左辅以湖石、辛夷花树。仕女发式都梳作高耸云髻，蓬松博鬓，鬟髻之间各簪或牡丹、芍药、荷花、绣球花，花时不同的折枝花一朵。眉间都贴金花子。著透体博袖敞领宽肥纱衣，内著曳地长裙，裙色有石榴红色或大撮晕缬团花者。本卷无款识、题跋，《石渠宝笈》续编著录为周昉作品。
唐 韩幹（传） 神骏图卷
绢本 设色
纵27.5厘米 横122.5厘米
辽宁省博物馆藏
画面生动的描绘了晋代名僧支遁赏马的故事。岸边石榻上坐着的僧人就是支遁，他面容圆润安详，袒胸赤足，一手支榻，一手握杖，身体前倾，对面石榻上坐一士人，衣冠整齐，背对观者。沿着二人关注的目光可见奔腾而来的骏马，白色骏马四蹄腾骧，水花飞溅，神采飞扬。作者技巧精湛，线条柔韧劲利，水面以苦绿染成，碧波浩淼，赋色雅致恬淡，使观者如置身于超凡脱俗的清净之地，陶醉于神骏的风采。
画面无作者款印及题跋，前隔水有金字正楷书“韩幹神骏图”五字，鉴藏印多方，曾经《詹东图玄览编》、《石渠宝笈续编》等书著录。
唐 仕女俑
唐代是仕女画作品发展的鼎盛时期，唐代仕女形象一改前人风貌，呈现出以“丰肌为美”的审美特征，对此前的仕女画作品的艺术风格继承发扬并进一步发展创新，创作出一批独具特色的仕女俑作品，使丰腴圆润的仕女形象达到极致之美。
唐 三彩马
高77 长76 宽31厘米
辽宁省博物馆藏
此马静立于长方形底板之上，双足站立，双耳竖立，精神抖擞。马身施枣红色釉，马鬃及面部施白釉，鞍和马鞯施黄、绿色釉，颜色和谐。马戴络头，攀胸以白色杏叶为饰，背部革带有绿色杏叶垂饰。黄绿色的鞍袱模仿了西域毯的纹样和造型搭于马背上，下垂过腹部，显示出唐马的豪华高贵。
唐人爱马，狩猎之风盛行，马球运动风靡全国，也留下了为数巨多的以马为描绘对象的艺术佳构，绘画、诗歌、雕塑、瓷器等等不一而足。从唐太宗的“昭陵六骏”到韩幹笔下的壮硕骏马，都是唐朝社会精神最贴切的反映，奔腾骏马进一步烘托盛唐气象的同时，也加深了对唐朝积极向上精神风貌的体味。
唐九霄环佩琴
通长：122.7厘米，
肩宽21.1厘米，尾宽15.5厘米，
厚4.4厘米,底厚1.2厘米。
唐中期
辽宁省博物馆藏
伏羲式，漆木质，七弦十三蚌徽。鹿角霜灰胎，原漆栗壳色，面及侧墙经重髹呈朱膘色。面布小蛇腹间牛毛纹，底有蛇腹间冰裂纹。琴底轸池下方刻篆书“九霄环佩”琴名。圆形龙池内纳音微隆，下方刻“清和”篆书方印，再下为细长椭圆形凤沼。腹内可见长方形条状百衲纹。紫檀岳尾，轸、足皆红木镟成。伪制琴箱上题“宋制”，琴侧及底刻有“乾隆御赏乡泉韵磬”、“夏氏泰符子孙永宝”等伪款伪印。“九霄环佩”与“清和”方印皆为原刻。“清和”印亦见于其他唐琴。传世唐琴极少，此琴非常珍贵。
南宋 佚名 明皇击球图卷
纸本 水墨
纵32.1厘米 横230.5厘米
辽宁省博物馆藏
此图在《石渠宝笈》中著录为《宋李公麟画唐明皇击球图》，经研究认为与李公麟画风不同，故改为南宋佚名作。图绘唐玄宗李隆基和嫔妃骑马击球的场景。十一男五女共十六名骑者，以唐明皇为中心，左右前后九人，有的俯身击球，有的跃马持杖，有的注视滚动的小球，成功地再现了“俯身迎未落”的瞬间姿态。构图疏密有致，动中有静，富于变化；线条和谐流利，宛如行云流水，强烈的节奏感跃然纸上。
北宋赵佶摹虢国夫人游春图卷
绢本 设色
纵51.8厘米 横148厘米
辽宁省博物馆藏
虢国夫人是唐玄宗宠妃杨玉环的二姐，其生活以奢侈淫逸，恃宠骄纵著称。历史上对其讽刺的诗歌绘画颇多，此图即是颇为著名的一件。画面不设背景，绘八骑九人出行的场面，人物衣着华丽，骏马肥硕健壮，线条细劲圆转，色彩鲜艳浓丽。本图对研究唐代仕女人物画意义尤重。
本图无作者名款，卷前有金章宗完颜璟仿宋徽宗瘦金书体写“天水摹张萱虢国夫人游春图”题签一行，据此有人认为此图为宋徽宗所绘。
唐彩绘陶骑马女俑
朝阳唐鲁善都墓出土
通高40厘米，长37厘米
辽宁省博物馆藏
体施彩绘，现仅女子面部、马的面部及鞍鞯存有彩绘。女子头梳双环望仙髻，弯眉细目，表情肃然。身着对襟短襦衫，胸下束带，下着红色长裤，足蹬长靴。双手似执缰绳，端坐于马鞍之上。马体健硕，双耳竖立，鬃毛整齐，马尾上翘呈静立状。
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