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敢言天地是吾师——新安画派绘画展 辽宁省博物馆
作者：
辽宁省博物馆
来源：
辽宁省博物馆
发布时间：
2019-07-08 01:59
【摘要】：
明清之际，江南人文荟萃，画坛名家辈出，画派林立。徽州地区以渐江、查士标、汪之瑞、孙逸为代表的“新安画派”更是盛极一时。他们标榜气节，寄情山川，专事绘画。其画风崇尚元人，又自出机杼，以笔墨简洁、布境清幽、意趣荒寒为特色，造就了独特的徽式图境。他们注重写生，提出“敢言天地是吾师”的艺术主张，以不拘古法的笔墨追求和超凡脱俗的艺术格调给当时摹古成风的山水画坛注入了一股清新之气。“新安画派”传承和丰富了中
为弘扬中华民族优秀传统文化，辽宁省博物馆与安徽博物院合作，精选安徽博物院藏“新安画派”百余件绘画珍品进行展览，旨在向观众展示明清时期新安地区绘画的艺术面貌和风格特点，愿广大观众欣赏中国古代传统绘画笔墨神韵的同时也能体会徽风皖韵的文化魅力。
明清之际，江南人文荟萃，画坛名家辈出，画派林立。徽州地区以渐江、查士标、汪之瑞、孙逸为代表的“新安画派”更是盛极一时。他们标榜气节，寄情山川，专事绘画。其画风崇尚元人，又自出机杼，以笔墨简洁、布境清幽、意趣荒寒为特色，造就了独特的徽式图境。他们注重写生，提出“敢言天地是吾师”的艺术主张，以不拘古法的笔墨追求和超凡脱俗的艺术格调给当时摹古成风的山水画坛注入了一股清新之气。“新安画派”传承和丰富了中国文人画的宗脉和内容，师法自然的真境山水笔墨对中国山水画的发展和创新产生了积极深远的影响，为明清绘画史添加了厚重的一笔。
为弘扬中华民族优秀传统文化，辽宁省博物馆与安徽博物院合作，精选安徽博物院藏“新安画派”百余件绘画珍品进行展览，旨在向观众展示明清时期新安地区绘画的艺术面貌和风格特点，愿广大观众欣赏中国古代传统绘画笔墨神韵的同时也能体会徽风皖韵的文化魅力。
第一单元：新安名家
“新安画派”形成于明清之际，是以新安江流域为活动中心，依据黄山和徽州山水为绘画题材的画家群体。其领袖人物均为明末遗民，他们标榜气节，绝意仕途，专事绘画，以简逸的笔墨和高洁的画境表达出超凡脱俗的艺术境界。“新安画派”以“新安四家” （渐江、汪之瑞、孙逸、查士标）及程邃、戴本孝等名家最具代表，他们一方面继承元代倪瓒、黄公望的绘画风格技法，一方面又另辟蹊径，把中国山水画从一味摹古的陈陈相因转向了师法自然的别开生面。
渐江 长林逍遥图轴
此图作者汲取北宋巨嶂山水结构规模，略参云林、公望笔法，巧妙运用几何块面、线条化、图案化的绘画语言,淡墨勾写山廓，干笔略皴谷壑，体面极少渲染。焦墨点笞亦惜之如金，使山石显得单纯透明。
全图有倪云林的清简淡远而更兼凝重严谨，于气韵寒荒中蕴籍独立高标的品格。拚弃了宋画中的晕染及所有刻画山石地表的皴法,纯用直 线干墨绘成以抽象的结构造就憾人的山谷景象。
孙逸 溪桥觅句图轴
此图作于清顺治九年壬辰（1652年），孙逸离世前5年。作者借鉴了唐代二李青绿山水体格，并吸收明清徽州版画之刚斫用线造型写景。设色淡雅，不似隋唐浓搽丽饰，末勾金粉而去铅华繁俗之丽，不皴斫劈而示自然朴素之意。明显可窥见其师承的来路，能于倪黄稀疏概括中见深厚雄伟、徵明秀蕴谨细中现清润健劲。而与同时代、同地区画家相比，亦独具个人风格：其较渐江柔且多曲，胜二瞻整炼萧静，比汪之瑞繁而生活，显得格外潇洒清劲。此图的绘制距作者离世仅五年之近，故图当属晚年精品。
第二单元：徽皖群英
“新安画派”以“新安四家”为发端，绵延百年。聚集在“新安画派”大旗下的当地画家和寓居在外的徽州籍画家百余人，其中既有四家的子侄高徒，也有私淑泛学者，可谓群星璀璨。他们一面参学备受清代皇家肯定的“四王”画风，一面坚持以新安山水为创作题材，将“新安画派” 于渴笔枯墨中涤尽尘嚣的绘画旨趣更加鲜明的彰显出来。
祝昌 各月山水图册
此图册为其早年佳作。写家乡一带古荒幽远的景色，画学渐江云林一路，风格简淡明洁，线条圆润刚健，几不见皴擦痕迹。多以淡墨微染，神完气足。尤其是在焦墨的运用上，更有独到之处。在对空间的处理方面，则以虚代实，画面奇正相生，呈现出鲜明的个性。以孤寒冷峭的风格独立于清初山水画坛，称新安画派主将之一。气格虽不及渐江，然画面更为丰富，笔墨亦较多变化。
吴定 秋高叶醉图轴
画作用云头皴法浓勾重染描绘山石结构，以表现厚重的体积感。花青淡赭渲染体面，得明洁清灵之韵。云烟湖溪均以留白示意，调节着画面的疏密和距离。人物线条细劲简洁，突出了特定的主题。山中万木成林，老嫩枯荣、高低远近，各具姿态。或以劲线干墨勾写枯木凋零，枝若蟹爪；或设色点染丹叶似锦，如火如荼。树干均直立奇倔，气宇轩昂，不同凡响，展示了作者对树法的表达能力。同时况喻自己向往自然，不拘俗流的情志。
第三单元：先驱后继
新安绘画源远流长，得力于徽皖文化的深厚底蕴，也得力于新安山水的雄奇苍秀。“新安画派”是继明代文人画衣钵发展而成的，詹景凤、李流芳、程嘉燧、李永昌等画家推崇元代画风并身体力行，为“新安画派”厚积薄发奠定了基石。
“新安画派”的后继者有着根深蒂固的家山观念，他们的绘画创作不断地从家乡真实山水中汲取营养，将“新安画派”的传统元素与自身特质相结合，取得了不同程度的成就，促进了“新安画派”的繁荣发展。
江必名 雪景山水图轴
此图物象概括，山体方折。峰头留白表现积雪之象，山谷壑底淡墨渲染。树木或枯柯秃举，姿屈态奇；或松柏傲立，被银堆雪。画面意境萧穆，气韵幽寒。线条刚劲，笔致精湛。以浙派之刚硬开“新安画派”冷峭之风向，其壮阔雄健之势令人惊叹。
李永昌 策杖行吟图轴
图用极简淡的笔墨于画幅下端，构写枯木、板桥、堤岗。中部留白，上端水墨拖写远岫，苔点示意林树。画面物象几如简笔画，反映了作者心中向往那种偏湖一隅，静无喧嚣，不染尘垢的方外意境。这种抽象的意念和极为简洁的表现手法，上承倪迂遗韵，下启新安画风，是新安画苑一件重要的作品。
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