花卉吸收了大自然的精华，展现出华丽的容颜，也随着大自然的运行，或荣或枯，或放或敛。在我国对花卉的观赏、栽植、吟咏和描绘历史悠久，历代的艺术家从自己的情感性灵出发，借物抒情言志，以诗歌和绘画等艺术形式，将花卉之美做了多样的发展。

花卉画是传统花鸟画的主要组成部分。花鸟与山水、人物并列为中国绘画的三大主题，其中花鸟画肇始于唐，成熟于宋。宋人的花鸟画在兼顾形气精神的同时将诗情融入画意，这也成为历代画家重要的美学观念。明清时期的花卉画不但直接描画其形色之美，展现其神韵风采，更赋予花卉以丰富的内含，达到托物寄情的目的。

本馆所藏以花卉为题材的作品较为丰富，历代画家各擅其能，技法或勾勒设色，或水墨写意；布置经营或全景或折枝；选材或富于吉祥寓意，或展现四时节令，可谓各具意态。为弘扬中华优秀传统文化，本馆推出此展览，希望观众透过本次特展，徜徉于满庭芳华之间，神游于历代花卉名画之下，领略古今画家笔下的花卉之美。 

清 蒋廷锡（款）百种牡丹谱册

每开：纵37厘米 横46厘米   100开

纸本 设色

“牡丹谱”始自宋欧阳修《洛阳牡丹记》，该书记洛阳牡丹之盛，录各类名牡丹，并解释花名缘由。至清代，康熙皇帝曾辑录牡丹诗、牡丹谱，并有许多宫廷画家绘各类牡丹图传世。其中《石渠宝笈初编》中著录有两册宫廷画家蒋廷锡所绘的《百种牡丹谱》。

此册共一百开，分装四册，每开绘牡丹一种，右上角书有牡丹品名，末开署有“臣蒋廷锡恭画”款，并钤有清宫诸收藏印，但有鉴定者指出署款及钤印均有疑问。画面工笔设色，图像生动妍丽，颇有清初恽寿平的韵味。将此册各开与《石渠宝笈初编》中著录的蒋廷锡《百种牡丹谱》相比较，其题名基本一致，图像有一定重合，推测可能是代笔画，也有可能是著录本的稿本。

蒋廷锡（1669—1732），江苏常熟人，字扬孙，号西谷，又号南沙，别号青桐居士。因生于康熙八年己酉，又名酉君。康熙己卯（1699）被荐入值南书房，癸未（1703）进士，累迁至内阁学士，康熙六十年（1721）充经筵讲官；至雍正朝，官至文华殿大学士，雍正十年（1732）卒于任上，谥文肃。

《芥子园画谱》第三集

《芥子园画谱》是由清初著名的戏曲小说家李渔的女婿沈心友发起，请王概、王蓍、王臬三兄弟于康熙年间编绘而成，并以李渔的别墅“芥子园”命名的。它是继明末《十竹斋画谱》之后，又一部重要的木板套色水印画谱。

《芥子园画谱》全书共三集，第一集为山水谱，第二集为兰竹梅菊谱，第三集为草虫花卉和翎毛花卉二册。《芥子园画谱》出版后被反复翻刻，许多翻刻本已经失去了原书的精神。本馆珍藏的《芥子园画谱》第三集是康熙时期原刊本，是用开化纸木刻饾版套色水印而成，原为线装，现装裱为册页，第一册存71单开，第二册存94单开。通过此本我们可以看到它的本来面貌，其雕刻刀法之精良，印刷手法之巧妙，套印之准确，颜色之匀称，都是后来翻刻本所无法同日而语的。此集从收藏印记可知此书在清代曾由铁岭李鸿仪收藏。

《芥子园画谱》第三集两谱均有画花卉浅说、画诀、画花卉起手式及古今诸名人图画，作为初学花卉画的一部教科书，可以从中学习花卉画的用笔、写形、构图等基本技术，在传播花卉画方面起到了很大的作用。