“楚调自歌，不谬风雅”——明末清初书画大家陈洪绶（二）-辽宁文物信息网

　　此图通过木叶丹黄的秋天景色和人物悠闲划艇的活动，展现出一种宁静清逸的意境，给人远离尘俗之感。清初期，陈洪绶面对明为清所灭、友人相继殉国的情境，深感亡国离乱之痛，产生了隐遁避世的情致。此图绘成后的第二年六月，他就在云门寺剃发为僧，改号“悔迟”、“悔僧”、“秃翁”，亦号“云门僧”、“迟和尚”等。图中山石、树木法自蓝瑛，多以中锋行笔，笔致粗犷，点染生动，于雄浑中见朴拙蕴藉，加强了画面的视觉效果。

陈洪绶升庵簪花图轴故宫博物院藏

明，陈洪绶绘，绢本，设色

纵143.5厘米，横61.5厘米

　　明代著名文学家杨慎（1488—1559年），号升庵，被流放云南时为讥讽时政，曾醉酒后以白粉涂面，髻上插花，与学生和妓女游行于市中。此图即绘其事。图中人物造型夸张，神态生动，线描圆劲流畅，背景中老树枯槎虬枝，更衬托出主人公桀骜不羁的个性，显示了陈洪绶人物画成熟时期的典型面貌。

综观陈洪绶在人物画上的成就，壮年时已由"神"入"化"，晚年则更炉火纯青，愈臻化境。造型怪诞、变形，线条清圆细劲中又见疏旷散逸，在"化"境中不断提炼。

直到近代，陈洪绶的作品还受到鲁迅的极力推崇。鲁迅早在壮年就着手于陈洪绶作品的搜集，晚年还预备把他的版画介绍出来。

这一切，都说明了陈洪绶是中国艺术史上一位光彩熠熠的伟大画家。

陈洪绶听琴轴故宫博物院藏

明，陈洪绶绘，绫本，设色

纵112.5厘米，横49.5厘米

　　款署：“枫溪弗迟老人陈洪绶写于定香桥畔。”钤“字章侯”白文印。

　　图绘一端庄文弱的女子在专心抚琴的场景。其优美的琴音吸引了周围的人，侍女驻足恭听，不愿打扰动听的旋律；男子侧耳静听，不愿落掉每一个音符。“弹”与“听”构成了画作的主题，也表达了文人所向往的一种娱乐情趣和他们日常的家居生活状态。此幅所绘人物形象古拙，线描造型准确传神，显现出作者深厚的艺术功底和既写实又独具韵味的笔墨特点，是其仕女人物画的代表作之一。

陈洪绶闲话宫事图轴沈阳故宫博物院

明晚期纸本设色立轴

正襟老者与持书美人对坐，中有石案，上陈瓶尊、白梅。采用游丝描画法，圆细清健，设色古艳，所画为汉代伶元闲话飞燕宫事。图右上部题款：“老迟”，下钤“洪绶”朱文方印、“章侯”白文方印。图中、下部左右钤有“士元珍藏”、“王氏宝日轩书画记”、“伍元蕙俪荃甫评书读画之印”、“南海伍氏南叟斋秘笈印”等收藏章。

明陈洪绶雅集图卷上海博物馆藏

陈洪绶在中国美术史上，独立创作一组个性极强的历史人物而达到特殊效果的，《水浒叶子》是显著的里程碑;

夸张的人物造型是基于深刻的精神气质性格特征，他的想象力在此显示出极强的说服性，叶子成为他人物画作风的有力说明，而且解释了为什么对后世有如此大的影响;

他利用各种作画技法适应不同题材，如用折笔或粗渴之笔表现英雄、细圆之笔表现文士美人、用游丝描表现高古，成为中国传统人物画法的丰盛宝库。陈洪绶一生秉性孤傲倔强，吞恨而终。他是一位擅长人物、精工花鸟、兼能山水的绘画大师，与北方崔子忠齐名，号称"南陈北崔"。当代国际学者推为"代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人"。著有《宝纶堂集》、《避乱草》等作品集。

陈洪绶陶渊明诗